摘要： 文丨肥克 周星驰的巅峰之作《喜剧之王》中，尹天仇有一本床头书，名叫《演员的自我修养》，作者是斯坦尼斯拉夫斯基。 不同于肥司机，这个“司机”，来头很大。他是俄国著名的戏剧理论家和实 ...
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文丨肥克 周星驰的巅峰之作《喜剧之王》中，尹天仇有一本床头书，名叫《演员的自我修养》，作者是斯坦尼斯拉夫斯基。 不同于肥司机，这个“司机”，来头很大。他是俄国著名的戏剧理论家和实践家。作为实践家的老司机我们是看不到了，他1863年生，1938年去世。但作为理论家，他的影响极为深远。不谈其对戏剧流派的开创，只说在影戏方面，他的理论影响了如今全世界范围内演员的演出。 简朴来说，近几十年，受其影响，一个演员想得到一个有价值的影帝，比如香港的金像大概台湾的金马，都得走斯坦尼斯拉夫斯基体验派（又叫方法派）的路子。固然每个演员对其体现又有所不同。 张家辉凭《证人》获得金马金像双料影帝 众所周知，周星驰不是这个路子。但他接触过，受过演员训练班关于这个路子的熏陶。周星驰出道拍的电视剧和一些影戏，也是根据这个路子去演出。 《喜剧之王》中的尹天仇将“由内而外”这套绝活教给了柳飘飘，但实际中的周星驰，其实不信那一套。虽然不信，但周星驰会将司机的理论加以利用，生化出许多喜剧结果，同时表达本身对演戏的见解，俗称解构。 在这一单一角度来说，《喜剧之王》整部影戏，是周星驰对司机演出理论的清算。这既会让他对以往的得奖情结有所释怀，也帮助他越发确信了本身长期以来或有意或无意识形成的演出观，越发的自信通透。 司机有句名言：“只有小脚色，没有小演员”。根据司机的理论，鼓励演员完全进入脚色，无论多么小的脚色，并且脚色是活的，又要有本身的思考。 《喜剧之王》中的尹天仇，宗教信仰般的贯彻着司机的理论，去片场跑龙套，中枪却玩着花样倒下，回应称根据演员我尹天仇的理解，完全进入的这个脚色是有“调皮”属性的，他不想死。结果被大姐大杜娟儿一顿臭骂，盒饭没得领，龙套没得跑，几十个等着吃饭的演职人员都要继承开工重来一遍。 但尹天仇不知道悔改，继承进入脚色，这次是个死尸，进入了死尸，那么理论上来说就是个死尸，因此导演没喊咔之前，就不能动，即便被几十个人拿脚踹，即便被火烧，都不能动。尹天仇没有做任何改变，一如既往的践行理论，这次却收到完全不同的结果，被杜娟儿盛赞敬业。 然后高层内部运作，尹天仇上位，他还是照原来的路子来，完全进入到脚色中去，杜娟儿死，他抱着她痛哭，长长的鼻涕都要滴到杜娟儿的脸上。这长长的鼻涕，好似周星驰对司机理论的嘲笑。既然要完全进入脚色，那万一演员感冒了呢？脚色的眼泪和演员的鼻涕是同时在场的。 片场尹天仇做的三次演出，都是在践行司机的理论，实际中的尹天仇，也如许去教学员演戏。 第一个是斯文小混混，尹天仇教他激发心中怒火，做出杀人狠样去收保护费，但如许的“小演员”根本不可能进入这个“小脚色”，被暴揍收场。 第二个是柳飘飘，尹天仇根据司机的理论精心的调教她，也收到了非常好的结果，然而在最关键的时刻，柳飘飘仍然需要吃芥末，来催发眼泪。真正完全进入脚色，在尹天仇最好的学员这里，也是以失败告终。 第三个轮到尹天仇亲自上场，出演卧底，去给匪徒送盒饭，顺便将窃听器带进去。一向对本身演技信心满满的尹天仇，却连正眼看“对手”一眼都做不到。 这个时候，“送外卖的”这一脚色的存在感被降到最低，在场的是演员本人尹天仇。在真正的考验面前，一个对司机理论五迷三道的演员，都做不到完全进入脚色。 固然，周星驰是在用一些较为极端的例子、方法来证明司机理论在演戏中的失效、不切实际以及荒唐结果的出现。但是在一部影戏中去完成如许的表达，这些却是一部影戏戏剧化的需要，并且并不过分。 《喜剧之王》整部影片，都有在对演出理论举行探究，虽然掩藏的并不深，但因为是周星驰，因此没有多少人在乎这些，关注的是更为闪光和令人感动的点。 一直以来，对《喜剧之王》的了局，大概存在两种主流见解。一个是以为，周星驰本来是拍了个大悲剧，根据之前情节的推动，和整体节奏和心理氛围的营造，周星驰都是要在末了做卧底演员的时候死掉。但是却不得不因为贺岁的原因，做一个大团圆的圆满了局，还要出现拜年的镜头。将这个结尾看做是对商业以及贺岁文化的妥协。 第二种见解可能更为简朴粗暴，以为《喜剧之王》的了局，只不过延续了周星驰的一贯做法，他几乎所有的影戏，都是小人物在末了梦想得以实现。这种见解将该了局气势派头化，不过大团圆估计不能称得上是气势派头。固然因为是周星驰，所以可以跟气势派头沾边。 如今我们可以在一个新的角度，看待这个了局。既然在以上分析的这种角度来看，《喜剧之王》整部影片都是在对演出理论举行探究和解构，那么终极的了局，也可看做尹天仇（大概周星驰）的突围。 尹天仇经历生死后，终极否认了司机的理论，这些演员在司机的演出体系中走了出来，进入了布莱希特的演出空间内。 在此之前的空间，都是观众所认识的了，以为尹天仇就是生活在如许的空间内，而到了这个了局，却是一个完全陌生的空间。 实际和影戏却又正好相反，在实际中，末了了局中的空间才是人们所认识的。演员周星驰的存在感得到最大化的呈现，相反，脚色尹天仇却让观众产生最强烈的陌生感。 而根据这个思路，我们也可以对《喜剧之王》这个大概令人费解，大概被以为是无意指的片名举行解读。“喜剧之王”是一个演员，而不是一个脚色。 视频推介 | 蔡康永是谁？他可以是“台湾最出名的书生”、创造华人电视新历史的名嘴，更拥有一个华语影戏中流砥柱的身份。听奇爱博士尹珊珊和康永哥聊他的专属影戏哲学，和既快乐又深沉的《“吃吃”的爱》。
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